也许是经历了漫长的农业社会的缘故，中国传统文化的审美中，特别强调对自然的亲近。故而中国画中，山水画是一大宗，而山水画的功用，恰恰能以自然之美，使人开阔心怀，忘却喧嚣，养得胸中多几分“丘壑之气”。一个人即使生活在大都市中，眼前所见，没有山也没有水，但如果在居室中挂一幅山水画，则好比在身边开设了一处公园——里面有山石推设，涧水、瀑布、泉流，在石间草际淙淙响着，或许还有飞鸟盘桓，樵翁渔父，似乎能立即带人离开都市，在田园牧歌式的自然中，得到身心的愉悦。
自然美的山水风景，通过画家的提炼概括，成为一种艺术美，而这种美的风格也是多种多样的。有的画有曲径之幽，有的画有山川之险，有的画有湖泊之广阔，有的画有江海之浩瀚，这全在于画家对山水之美的不同审美理解。在这方面，画家赵国祯的山水画特别有山林之气，其宏大高远的画品，能使急切者观之从容，狭隘者观之宽朗，闭塞者观之通达，阴郁者观之光明。
一幅好的山水画作品，要能经得起细处的推敲，如路要有曲折隐现，水要有停行流止，村落屋舍要有藏露错落。笔墨技法也同样重要，笔法要有刚柔、虚实、聚散、轻重；墨法要有浓淡、浮实、枯湿、淋溅；渲染要有烘、晕、染、破等等。赵国祯的山水画，能注重以上这些细节，构图、布局、位置都苦心经营，一山一石，形态、结体，都有规律，都有来龙去脉，故而其作品中兼有姿致和韵致。所谓“姿致”，它是静的，从体度上来；所谓“韵致”，它是动的，从情味上来。两者相辅相成，矛盾统一，这就产生了节奏感，从而具有了艺术上的感染力。从这方面说，绘画上的美和音乐上的美有相似之处，都讲究节奏和谐。好的抒情音乐，听了使人舒适愉快，好的山水画，总不能叫人看了感到烦躁。
好的山水画作品，能以其艺术感染力，使观者也感到胸中似乎气象万千，究其缘由，就是创作者本身的思想感情，通过画作，使观赏者也感受到了。爱山林就要有山林的感情，自然就有山林的意境和气息。赵国祯的山水画有山林之美，也让观者产生了对故国山河之爱。这也正是山水画的审美功用所在。