期盼机构收藏多结公益之果

北京是全国文物艺术品拍卖中心，近年来，随着北京艺术品市场的日益繁荣和国际化，不少人预言，这里或成为下一个国际艺术品交易中心。然而，近日发布的《国际城市蓝皮书：国际城市发展报告（2014）》却指出，在40个国际城市排名中，北京的美术馆、博物馆的数量仅仅接近于平均值，城市的文化吸引力相对有限。

根据报告，作为全国经济中心的上海，其美术馆、博物馆的数目同样也仅仅接近于平均值。北京、上海尚且如此，全国的状况可想而知。美术馆、博物馆的发展状况是检验社会是否成熟的重要文化指标，也代表着城市的文化形象。上世纪80年代，西班牙传统工业城市毕尔巴鄂因为工业衰退和经济的重创而一蹶不振。如今，这座城市因为成立于1997年的古根海姆博物馆而吸引了众多游客和投资者，也因此成为了名扬世界的艺术城市。古根海姆博物馆是所罗门·R·古根海姆基金会旗下所有博物馆的总称，这座私人现代艺术博物馆的藏品来源于企业收藏。据说，其创始人所罗门·古根海姆起初对艺术没有丝毫了解，但他有一个儿媳妇是这方面的行家，古根海姆给予了充分的资金支持，才最终形成了一个完善的收藏脉络。如今，“古根海姆”作为世界著名的美术馆品牌，其分馆已遍布全球各地。一座高品质美术馆能够为文化艺术发展带来的推动作用可见一斑。

有消息称，中国国家美术馆即将于今年在北京奥林匹克公园中心区开建，据悉，项目建成后，将成为世界上最大的国家美术馆。这无疑是让艺术圈、文化圈乃至全社会都为之欢呼雀跃的，但同时，也应注意到，仅依靠官方的力量远远不够，公立的美术馆、博物馆并不能完全满足人们的文化艺术需求，我们还需要更多来自民间的收藏力量，尤其需要近年来迅速成长起来的收藏企业、收藏机构不遗余力地发挥其力量。

根据不久前发布的《中国机构收藏调查报告》，2009年至2013年，我国的机构收藏发展速度较快，成为国内艺术品市场中越来越重要的参与力量。数据显示，2012年以来，国内的企业收藏资金增幅较大，全年大约在450亿元左右。此外，还有非官方的估计称，2007年前后，国内艺术品市场有近四成的成交额来自企业和机构的购买行为；而在2010年和2011年的一轮热潮中，企业、机构购藏占国内总成交额的七成左右。

相对于国内机构收藏的火热形势，由此发展而来的面向公众开放的私人美术馆、博物馆却“寂寞”许多，且品质良莠不齐。为何国内机构收藏难结公益之果？不少人将原因归结于“逐利”二字。

艺术评论家梁江评价说：中国目前真正的儒商很少，“土豪”居多，可能还需要更长时间的成长，“土豪”们才能真正明白并接受一个道理——虽然你有钱买很多的文物艺术品，但它们实际上是一种公共财富，因为它们的价值是公众确认的，否则一文不值。所以作为机构，纵使有钱买再多的东西，也应认识到自己只是文物的守护者，而非拥有者。机构收藏的最终目的不应该是炫富，而是为了保存文化、造福社会。一个机构只能在接受这个逻辑的前提下，才有可能成长为一个真正富有责任感的收藏机构，走上纯正的收藏之路。

机构收藏实力大大强于个人，它能够在短时期内吃进批量艺术品。对企业、机构来说，购藏艺术品不仅仅是一种另类的投资行为，更能扩大知名度、提升自身文化形象，而要更好实现后者，实在没有“秘藏”的必要，相反，越是公开展示这些艺术品，越能博取良好的公关效应。同时，艺术品的欣赏价值也能够在传播中得到实现。

事实上，许多世界知名美术馆、博物馆都来源于机构、企业的私人收藏，比如前面提到的古根海姆、大都会、纽约现代艺术博物馆等，均在逐步发展的过程中实现了品牌与公益的双赢。值得注意的是，这些艺术机构大多在建立之后就跟创始人没有联系，更多是靠基金运作，董事会机制监管，由专业的艺术管理人士独立负责具体运营，由此获得更长久的生命力。除了运作制度，国外还有很多这方面现成的经验可以供我们借鉴，如政府为非营利的艺术机构提供优惠的税收政策等。据了解，在伦敦和香港的地铁里，很多广告牌都必须低价甚至免费留给艺术机构做最新展览的讯息发布。有人建议，国内相关部门在这方面的扶持政策应更贴心、更详尽，可以通过优惠租赁的方式提供空置房和旧物业，为民办美术馆“补血”。

政策是一方面，更重要的是机构、企业应有高度的社会责任心和使命感。西方的机构收藏之所以能够成长为参天大树，很重要的原因在于他们有健康、开放的心态，对新的事物有着习惯性的支持，这是中国收藏机构需要学习的地方。如果机构收藏只关心艺术品的市场价值，不仅不可能结出西方私人美术馆、博物馆那种有品质的“果实”，还会对市场造成不良影响。在国内机构收藏迅速成长之际，我们期盼其能够多结公益之果。